В детстве Артур Гансон был очень замкнутым. Он много времени проводил один. Уходил в свою комнату, в свой мир, мастерил всякие штуки для других людей и дарил им их, чтобы они знали, как сильно он их любит. Прячась у себя в комнате, Артур воплощал свои идеи, свою страсть в вещах, учился говорить руками.
«Работа руками, создание предметов — это очень для меня важно и взаимосвязано, включено в мир моих чувств и идей».
В университете Гансон стал мастерить довольно сложные и хрупкие машины. Он интересовался всем сразу. Пошел даже в искусствоведческий кружок. И там научился, как делать скульптуры так, чтобы были видны движущиеся потоки энергии.
Работая с проволокой, Артур смог объединить как визуальные, так и инженерные задачи.
«Эта машина — мое художественное произведение». Тут полно тривиальных деталей, как, например, ножка. Она просто ходит кругами и нужна только для удовольствия. С инженерами Гансона роднит то, что он тоже любит решать задачи, разбираться, как что работает. Но результаты его усилий неоднозначны.
Следующий пример — тоже сложная машинка. Артур Гансон поставил задачу: сделать машину, где можно было бы только крутить колесо, и только в одну сторону, и этого бы хватило, чтобы человечек двигался туда-сюда. Шестеренка крутится то туда, то сюда и меняет направление движения человечка. Это, так сказать, «найденный объект».
В большинстве работ есть найденные объекты. Это все равно, что сочинять визуальные каламбуры. Гансон видит объект — и представляет его в движении, думает, что с его помощью можно сказать.
Машинка была придумана, когда Артур ел курицу. «Я посмотрел на кость и подумал: да это же ковбой, который слишком долго просидел в седле». Изобретатель стал «ходить» вилкой-костью по столу и подумал, что можно создать такую машинку, которая передвигает вилку. И поскольку вилка — это часть животного, его машина — такая дверь в мир этой косточки.
Найденный объект в машинах — это кукла, а Гансон — кукловод, особенно сначала, когда он просто играет с объектом, а потом создает машину, которая принимает обязанности кукловода на себя и совершает куклой те движения, которые он задумал.
Следующая работа более концептуальная. Она называется «Желтый стульчик Кори». Артур представил стульчик своего сына Кори и придумал, как он взрывается, разлетается на тысячу кусков.
Сначала задумывалось, что кусочки будут разлетаться в разные стороны с огромной скоростью, а потом сила, как сила притяжения, стянет их обратно, и они на миг снова станут стульчиком — чтобы было заметно, что это стульчик. Это способ выразить неуловимость настоящего.
Созданная машина — некое приближение к этому образу: физические объекты, конечно, нельзя перемещать с огромной скоростью, а потом вмиг останавливать. Машина в длину около полутора метров, а стульчик всего сантиметров пятнадцать.
А это тоже концептуальная смешная штука. Слева мотор, а дальше — 12 пар шестеренок-передач, каждая замедляет движение в 50 раз. То есть скорость вращения последней шестеренки, справа, так мала, что ей потребуется два триллиона лет на один оборот. Поэтому Гансон замуровал ее в бетон — все равно она никогда не провернется.
Однажды Артур Гансон вообразил себя машиной и подумал, что наибольшее удовольствие ему доставит купание в машинном масле! И эта машина совершает одно действие — она сама себя все время поливает машинным маслом.
После того как машина была сделана, ему позвонил друг, который устраивал выставку эротического искусства, и стал уговаривать Гансона сделать что-нибудь для его выставки. И он сделал «сальную машину», которая все время эякулирует.
Это совершенно счастливая машина. С инженерной точки зрения, это всего четыре штыря, связанные друг с другом. Автор подумал, что тем, как ты открываешь веер, можно много чего выразить.
«Моя жизнь переменилась, когда я добыл точечный паяльник, с его помощью горизонт возможностей необычайно расширился».
Когда Гансон создает свои машины, то старается найти способ, чтобы его высказывания звучали просто, но в то же время неоднозначно. В этом соединении простоты и неоднозначности зритель может что-то почерпнуть.
«И поэтому я чувствую, что все мои работы растут из моей души, из сердца, и моя задача — выразить свои мысли и чувства с помощью предметов».
Сам по себе объект не имеет никакого смысла, но как только кто-то на него посмотрел, впустил объект Артура в свою душу, в этот миг цикл завершается. Мысль передана, и для него это самое важное. Ведь с самого детства скульптор больше всего хотел донести свою любовь, свою страсть, а для этого нужен полный цикл — мысль переходит в физический объект, а из него — в того, кто этот объект осматривает.
